现代奇人续完整版,第四百四十七章备份后面的秘密二-阿奇小说网

书号:34980 时间:2017/7/21 字数:5385

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第四百四十七章备份后面的秘密（二）

　　现在的人类不光是科技发达起来了，就连思想都已经发展起来，习惯用一个错误去隐藏另外一个错误，美其名曰：“我习惯用一个谎言去完美另外一个谎言，让大家看到美好的一面，”但是都没有人会想到，谎言和错误太多，也会让人看清楚的，如果你犯了一个错误，那么别人也许还会原谅你，但是如果你犯了一堆的错误，恐怕就会万劫不复，没有人会愿意原谅你了吧！

　　李强带着钟文秀来到法院，早就等待已久的法院院长等人全部都焦急的等待着李强的到来，李强来到这里的第一件事情就是去将这里的军队遣送回去，将所有的治安权利再次

回到本地的武装手里面，毕竟让军队到地方太久也不是很好的事情，特别是李强这样一个公众版本的人物，因为他的一举一动。都会影响到别人。

　　法院院长和市长一看到钟文秀和李强到来，马上就上前笑道：“李主席啊！这几天都看不到你，我们也不知道该怎么处理啊！虽然我们都想尽快的审判这个罪魁祸首，但是每个人都知道，这个土匪头子都是你亲自抓回来的，他的结局大家都知道是什么样子的，但是大家此刻都在期待着你来大战伸手啊！你可千万不要让我们这些人失望啊！”李强听完摇了摇头笑道：“我今天修现在来这里，就是要审判这个土匪头子的，我一直呆在这里也不是一个事，毕竟还有很多的事情等着我回去啊！现在既然是这样，我们马上就将犯人提上堂去吧！一切都按照该有的规矩，不要因为他是罪大恶极之人，就来一个特殊的审判，我就作为上告人吧！你们看怎么样？”

　　李强话一说完，就看见一个警卫匆忙的走进来，对着李强行了一个礼貌才说道：“首长，公安局的郑局长带了两个人来见你，说是找到了十五年前的挡案，让我来通知你，你看？”钟文秀和李强听完也是一呆，不过李强马上就笑着对市长和院长说道：“关于犯人的事情，文秀和你们说，我现在有事，先出去一趟，”说完就跟着警卫一起匆忙的走出去。

　　钟文秀见李强都不带着自己，嘟起嘴不高兴的说道：“连这样好玩的事情都不带我出去”说完才主义到身旁还有人，马上就笑着说道：“其实关于这个土匪头子的身后，还有很多我们都不知道的事情，而现在小强出去，就是要找到他背后的事情，我们就先等一等吧！毕竟事情有可能不是我们想像中的那么简单”

　　李强走出来，就看见扎西多吉和周文兵，还有郑局长都是一脸焦急的站在门外，扎西多吉见到李强的时候，表情有激动有紧张，反正看起来就很不自然，李强也知道，扎西多吉肯定是已经知道了自己的身份，马上就笑着说道：“扎西多吉老爷子啊！上次去你家的时候，没有告诉你，我的真实身份，真的是不好意思，因为看到你家一家人快乐的样子，我不想因为我的身份而打扰到你家的快乐，有的时候平淡也是一种幸福啊！”扎西多吉听完赶紧说道：“主席啊！这可就是你不对了啊！你来我家一次，如果不是文兵这小子，我都还不知道，如果我们一家人都知道主席都来我家的话，以后我们一家人还可以对外面的人显摆一下，这可是很光荣的事情啊！以后就算不出去显摆一下，也可以给我的那些子孙他们说一说，我们华夏的李主席还到过我们家里来完”

　　李强尴尬的笑了笑，才说道：“扎西多吉老爷子，你是不是找到了关于十五年前的资料的备份，如果你现在还没有找到，我都准备直接就审判那个犯人了，如果一直在他的身上浪费时间，可不好啊！现在我马上要处理完这里的事情之后，就要赶回去，现在我们就不浪费时间了吧！早一点去把资料拿回来，你看怎么样？”

　　扎西多吉听完点点头叹道：“主席，我们如果要去拿资料的辈分，现在还要去我家一次，因为这些东西全部都在我那个十二岁的孙子手里面，没有他就拿不到的啊！本来今天想把他一起带来的，但是又害怕见不到你，他自己也不愿意来，说是除非等你去，要不然他就在家里面和那些小朋友玩，我也实在是没有办法，你千万不要介意啊！”这么重要的一个东西居然放在一个小孩子的手里面，李强笑了笑说道：“扎西多吉老爷子，这到底是怎么一回事，那么重要的东西，连你这个当家的人都不知道，放在一个小孩子的手里面，实在是有些草率啊！难道这个东西是你父亲留下来的吗？”

　　扎西多吉听完李强的话，知道李强不满意自己父亲的做法，赶紧说道：“李主席啊！我的这个孙子可不是一般的小孩子啊！如果你不相信，等一下你可以亲自去看一看，就连文兵都清楚啊！我的那个老父亲也不知道是什么原因，将这么重要的东西

到他的手里面，而且还不让他告诉我们，这我也实在是没有办法的啊！”周文兵听完赶紧笑着说道：“李主席，这个小孩子可不是一般的小孩子，可以说是一个考古上面的天才，而且那个记忆力也实在是没有话说，就连我也不得不佩服，那小子如果一直发展下去，将来一定是考古上面的一个闪亮的明星，反正我说这么多也没有用，还是你亲自去看一看吧！那小子知道你就是李主席之后，简直高兴疯了”

　　李强很清楚，华夏如此的地大物博，哪里会不出几个天才，但是才十二岁就被周文兵这样的人都佩服的人，李强也很好奇，来到扎西多吉家里面，见那个小孩子一个人坐在外面的草堆上面，拿着一个不知道从哪里来的碗，一个人在那里研究，李强慢慢的走过去，笑着小声问道：“小朋友，你在看什么？难道这个碗不能够吃饭吗？”

　　小孩子也没有抬头，一边观察自己手里面的碗，一边叹道：“我现在还不明白，那些所谓的古董与现在的东西到底有什么区别，不都是同样用泥土来做的吗？如果我不能够找到他们的区别，以后就有可能不能够当考古的人了，那是我最大的梦想，爷爷他们又不教我，所以我就只好自己一个人来研究了啊！”如果说到古董，李强可不是一个简单的人，要知道当年他可就是靠着古董发家起来的，他也有心见识一下，这个被扎西多吉和周文兵都一起称赞的小孩子到底是多么的神奇和天才，笑了笑说道：“今

的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。”如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

　　但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常

真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、

、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主

，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

　　其次是款

有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有

多是散涣、浅浅上浮。宣德款式

样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款

增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等

，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款

和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。

　　在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字最后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩

”的说法。万历的“萬”字也有羊字头与艸字头的不同。

　　总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款

等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及

调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。

　　观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～48cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷

率之说。

　　明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花

枝莲纹“

手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面

益求

，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶録》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些

制滥造。

　　清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作

巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以

真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了**，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为

笨，失去了前期的优秀传统。例如玉壶

瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮

形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

　　除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿

看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”而在官窑中则极少见。

　　有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。

看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰

，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的

不一致所造成。

　　在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一

釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特

，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有

调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成

的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而山惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填

，从而形成一种独特的风格。

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第四百四十七章备份后面的秘密（二）　　现在的人类不光是科技发达起来了，就连思想都已经发展起来，习惯用一个错误去隐藏另外一个错误，美其名曰：“我习惯用一个谎言去完美另外一个谎言，让大家看到美好的一面，”但是都没有人会想到，谎言和错误太多，也会让人看清楚的，如果你犯了一个错误，那么别人也许还会原谅你，但是如果你犯了一堆的错误，恐怕就会万劫不复，没有人会愿意原谅你了吧！　　李强带着钟文秀来到法院，早就等待已久的法院院长等人全部都焦急的等待着李强的到来，李强来到这里的第一件事情就是去将这里的军队遣送回去，将所有的治安权利再次回到本地的武装手里面，毕竟让军队到地方太久也不是很好的事情，特别是李强这样一个公众版本的人物，因为他的一举一动。都会影响到别人。　　法院院长和市长一看到钟文秀和李强到来，马上就上前笑道：“李主席啊！这几天都看不到你，我们也不知道该怎么处理啊！虽然我们都想尽快的审判这个罪魁祸首，但是每个人都知道，这个土匪头子都是你亲自抓回来的，他的结局大家都知道是什么样子的，但是大家此刻都在期待着你来大战伸手啊！你可千万不要让我们这些人失望啊！”李强听完摇了摇头笑道：“我今天修现在来这里，就是要审判这个土匪头子的，我一直呆在这里也不是一个事，毕竟还有很多的事情等着我回去啊！现在既然是这样，我们马上就将犯人提上堂去吧！一切都按照该有的规矩，不要因为他是罪大恶极之人，就来一个特殊的审判，我就作为上告人吧！你们看怎么样？” 　　李强话一说完，就看见一个警卫匆忙的走进来，对着李强行了一个礼貌才说道：“首长，公安局的郑局长带了两个人来见你，说是找到了十五年前的挡案，让我来通知你，你看？”钟文秀和李强听完也是一呆，不过李强马上就笑着对市长和院长说道：“关于犯人的事情，文秀和你们说，我现在有事，先出去一趟，”说完就跟着警卫一起匆忙的走出去。　　钟文秀见李强都不带着自己，嘟起嘴不高兴的说道：“连这样好玩的事情都不带我出去”说完才主义到身旁还有人，马上就笑着说道：“其实关于这个土匪头子的身后，还有很多我们都不知道的事情，而现在小强出去，就是要找到他背后的事情，我们就先等一等吧！毕竟事情有可能不是我们想像中的那么简单” 　　李强走出来，就看见扎西多吉和周文兵，还有郑局长都是一脸焦急的站在门外，扎西多吉见到李强的时候，表情有激动有紧张，反正看起来就很不自然，李强也知道，扎西多吉肯定是已经知道了自己的身份，马上就笑着说道：“扎西多吉老爷子啊！上次去你家的时候，没有告诉你，我的真实身份，真的是不好意思，因为看到你家一家人快乐的样子，我不想因为我的身份而打扰到你家的快乐，有的时候平淡也是一种幸福啊！”扎西多吉听完赶紧说道：“主席啊！这可就是你不对了啊！你来我家一次，如果不是文兵这小子，我都还不知道，如果我们一家人都知道主席都来我家的话，以后我们一家人还可以对外面的人显摆一下，这可是很光荣的事情啊！以后就算不出去显摆一下，也可以给我的那些子孙他们说一说，我们华夏的李主席还到过我们家里来完” 　　李强尴尬的笑了笑，才说道：“扎西多吉老爷子，你是不是找到了关于十五年前的资料的备份，如果你现在还没有找到，我都准备直接就审判那个犯人了，如果一直在他的身上浪费时间，可不好啊！现在我马上要处理完这里的事情之后，就要赶回去，现在我们就不浪费时间了吧！早一点去把资料拿回来，你看怎么样？” 　　扎西多吉听完点点头叹道：“主席，我们如果要去拿资料的辈分，现在还要去我家一次，因为这些东西全部都在我那个十二岁的孙子手里面，没有他就拿不到的啊！本来今天想把他一起带来的，但是又害怕见不到你，他自己也不愿意来，说是除非等你去，要不然他就在家里面和那些小朋友玩，我也实在是没有办法，你千万不要介意啊！”这么重要的一个东西居然放在一个小孩子的手里面，李强笑了笑说道：“扎西多吉老爷子，这到底是怎么一回事，那么重要的东西，连你这个当家的人都不知道，放在一个小孩子的手里面，实在是有些草率啊！难道这个东西是你父亲留下来的吗？” 　　扎西多吉听完李强的话，知道李强不满意自己父亲的做法，赶紧说道：“李主席啊！我的这个孙子可不是一般的小孩子啊！如果你不相信，等一下你可以亲自去看一看，就连文兵都清楚啊！我的那个老父亲也不知道是什么原因，将这么重要的东西到他的手里面，而且还不让他告诉我们，这我也实在是没有办法的啊！”周文兵听完赶紧笑着说道：“李主席，这个小孩子可不是一般的小孩子，可以说是一个考古上面的天才，而且那个记忆力也实在是没有话说，就连我也不得不佩服，那小子如果一直发展下去，将来一定是考古上面的一个闪亮的明星，反正我说这么多也没有用，还是你亲自去看一看吧！那小子知道你就是李主席之后，简直高兴疯了” 　　李强很清楚，华夏如此的地大物博，哪里会不出几个天才，但是才十二岁就被周文兵这样的人都佩服的人，李强也很好奇，来到扎西多吉家里面，见那个小孩子一个人坐在外面的草堆上面，拿着一个不知道从哪里来的碗，一个人在那里研究，李强慢慢的走过去，笑着小声问道：“小朋友，你在看什么？难道这个碗不能够吃饭吗？” 　　小孩子也没有抬头，一边观察自己手里面的碗，一边叹道：“我现在还不明白，那些所谓的古董与现在的东西到底有什么区别，不都是同样用泥土来做的吗？如果我不能够找到他们的区别，以后就有可能不能够当考古的人了，那是我最大的梦想，爷爷他们又不教我，所以我就只好自己一个人来研究了啊！”如果说到古董，李强可不是一个简单的人，要知道当年他可就是靠着古董发家起来的，他也有心见识一下，这个被扎西多吉和周文兵都一起称赞的小孩子到底是多么的神奇和天才，笑了笑说道：“今的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。”如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。　　但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。　　其次是款有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有多是散涣、浅浅上浮。宣德款式样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。　　在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字最后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩”的说法。万历的“萬”字也有羊字头与艸字头的不同。　　总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。　　观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～48cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷率之说。　　明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花枝莲纹“手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面益求，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶録》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些制滥造。　　清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了**，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为笨，失去了前期的优秀传统。例如玉壶瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。　　除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”而在官窑中则极少见。　　有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的不一致所造成。　　在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而山惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填，从而形成一种独特的风格。